水粉画注意事项及方法-美院帮

     水粉画是一种用水调合的胶粉质颜料，由于粉质较重，故有一定的覆盖力且能调出丰富而较为确切的色彩来。淘洗工具方便，初学者用水粉作色彩练习较为适宜，但应注意以下问题：

（1）由于粉质较重，切需注意勿将粉灰色混流入深色与纯色之中，否则画出的颜色必出现粉与灰的毛病，调色盘必须随时注意保持色区的控制，一旦有所混乱应立即清洗，画笔亦应保持洁净，水罐里的水如已混浊应立即换去。

（2）少数品种的水粉颜料，如玫瑰红、湖蓝、紫罗兰有顽强的上翻力，无法完全覆盖，因此使用这类颜色应谨慎，避免因过大的误差而覆盖不住。

（3）画面如果颜色关系问题较大且色层已较厚，可用水部分地或全画清洗一遍再作修改，因为在较厚的粉而灰的画面上，即使用正确的颜色涂盖上去，稍后也会黯然失色。

（4）水粉颜色在纸上干湿变化显著,刚画上去时也许是正确的，稍后在半干过程中会显得深暗，而全干后颜色会显得比刚画上去时浅一些灰一些，这需要以经验来控制干湿变化的提前量。

（5）水粉画根据需要既可调以大暈水分造成淋漓流淌的效果，也可以用较粗硬的笔醮上完全不带水的稠色厚涂厚堆，颜色稀薄时是透明或半透明的，而具一定稠度时就完全不透明。

（6）在已基本画好的底上罩色调整微差应特别小心，因为水分极易搅起下面的色层，故必须用最软的笔轻轻走过以防止污混，但某些不适当的笔触如需作适当统一，有时也可用一枝干净的笔略带清水扫揉。

（7）除为追求某些特殊效果外，水粉画尤其对初学者来说，既不宜水分过多地流淌，也不宜过厚地颜色堆砌，宜厚薄兼用而适度。过厚的颜色堆在纸上在翻动中容易龟裂剥落。

水粉画的表现方法极多，作大的归类无外乎干湿厚薄而已。

干画法可以在白底上进行，也可以在某种色底上甚至很深的底色上进行，当然必须用厚稠的颜色压上去，而利用用笔的轻重适度保留下面一个色层的颜色使之产生丰富的造型效果与色彩效果，具有制作的厚重感。但干画法并非只能使用厚色，也可以用较薄的颜色在白底或浅底上一遍一遍往上画。干画法的基本特征是不借助或基本不借助颜色潮湿状态时的互溶性，笔触根据造型的需要可以强烈一些，哪怕是画转折细腻复杂的人物，其明显的笔触亦能在一定的视距上产生自然的感觉。干画法还可以运用国画中皴擦式的手法产生较为复杂的变化。湿画法利用较多的水分，具有干燥过程相对缓慢的特点，制造柔和浸润的效果需要有严格的计划充分把握时机，有时可将整张纸刷湿一遍，再在湿润的大面积基本色上紧接着画上各种变化，有时一遍不能完成还可局部地轻轻刷湿再继续进行刻画。薄涂与厚涂是相对的，薄涂由于每次色层稀薄，用水也相对地多，其效果较为透明而轻快；厚涂则用水相对地少，甚至全不另加水分，以增强表现的实在感。薄涂与厚涂都分别可以是干画，也可以是湿画，只是厚稠的颜色由于水分少，即使趁湿衔接其颜料的互渗性也相对地弱一些。在实践中也不完全拘泥于干湿厚薄只选其一，可能以某种画法为主而着眼于效果适当兼用，只要画面自身协调即可。较薄较透明的色层具通透感，因而长于表现物象的暗部、水中的倒形及远去的层次，而厚涂的部分适合表现物体的亮面及近处坚实的东西。但描绘的事物及组成的关系各式各样，干湿厚薄可依特定情况而选择，如在逆光时极亮的天底上出现近处的深重枝条与透光的鲜艳红叶，在这种情况下，红叶的鲜色与枝条的重色并不因其近而必然厚涂，天空亮色也并不因其远而必然薄画，通常正好相反，红叶与枝条的鲜色与深色反而可因色层薄而显透明，用厚色压出被切割的天空亮色反倒造成强烈的对比。