油画为什么要肥盖瘦

油画为什么要肥盖瘦

很多学习油画专业的学生在接触到这一画种的时候都会听老师说到这一个原则，所谓肥，在广义上来说既是吸收性弱的颜料层覆盖在吸收性强的颜料层上。任何吸收性弱的都是“瘦”，反之亦然。在作画过程中则是指脂油含量较多的颜料层覆盖在脂油含量较少的颜料层。这么做的原因是因为脂油含量大的颜料层干燥起来的速度较慢，肥的油层覆盖在瘦的油层的目的是为了使得下面的颜料层比上一层干燥快。也因此，干燥速度快的媒介只适用于底色层，反之亦然，表面色层应当使用干燥速度慢的的媒介。

事实上，我们所购买的颜料里的脂油含量基本上是固定的。所以“肥盖瘦”这一原则在作画过程中主要是由媒介剂控制的。但是肥盖瘦这一原则中的肥和瘦是相对的，只要保持表层颜料层脂油含量多于底下的一层就可以了。脂油含量在媒介剂中的含量尽量要少一些，在使用媒介剂作画时，在每个色层中脂油在调色媒介剂含量控制在1/7、1/6和1/5。但是在吸收性较弱的底子在作画时，尤其是含油的底子上作画时，绘制每一色层时所使用的媒介剂中的含量比例要略大于上一比例这么做除了是为了在作画过程中保持色相的准确性和色层的附着力，以免出现令人讨厌的“吸油”现象。同时，画面中含有过多的干性油也容易使画面出现皱起的现象，有百害而无一利。

同时应该引起我们重视的是，我们通过前面的章节了解到所有的绘画用脂油，作为一种“必要的祸害”，它既是画作赖以干燥的媒介，其含量过高也是画面变黑，发黄的罪魁祸首。这一点十分类似与我们人与氧气的关系，人类依靠氧气生存，但同时氧化反应也是人类衰老的毒药。在构建一张油画的过程之中也要注意到作品的抗氧化，控制色层中的总体脂油的含量是十分必要的。即使是作品中由于脂油含量少而造成画面光泽度不足也是可以通过上光这一步骤来解决这一问题。

值得注意的是，遵循“肥盖瘦”这一原则是有特定的时间的。在油画颜料完全干燥之后，肥盖瘦就失去了其实际的意义。在完全干燥的颜料层上作画是和在一个完全没有吸收性的底子上作画是完全一致的，都是极其危险的。我们在前面所提到过拿纯丙烯颜料做的底子就是完全没有吸收性。所以肥盖瘦这一原则从一个更广的层面上来讲也包括了底子在内。