范宽《溪山行旅图》山水画欣赏

范宽早年山水学李成，后取法荆浩，画雪山学王维。最后感叹：“与其师人，不如师诸造化。”于是隐居于终南，太华诸山中，“览其云烟惨淡，风月阴霁，难状之景，默与神遇，一一寄于笔端”，终成一体，在宋初的画坛与关仝、李成并驾齐驱，鼎足而三。

《溪山行旅图》绢本墨笔，纵206.3厘米，横103.3厘米，台北故宫博物院藏。

范宽的山水多写关山行旅，峰峦浑厚，气势雄强，扑面而来，再加上他好用浓墨，甚至土石不分，往往给人以端庄、厚重、雄奇、险峻的审美感受。展开画轴我们看到，高旷雄伟的峰峦拔地而起，壁立万仞，巍峨摩天，迫人心目。所谓“远山多正面，折落有势”。峰顶密密丛林，黑压压连成一片，峰峦凑合处，一线飞瀑直下，消失在升腾弥漫的烟雾之中，山石用一种短小而密集的点攒簇而成，称作“豆瓣皴”，又名“雨点皴”文献中称作“枪笔”。雨点皴中还夹杂一些短条子皴，犹如冰雹夹雨，把山的质感和厚重表现得极其充分。用墨反复皴染，苍苍茫茫，与董源的落茄皴，披麻皴和李成的卷云皴完全不同，这也是范宽在对“山川造化之机”的独特领悟下，集众家所长，而后师“物”师“心”而创立的山水画的一大特色。综观全图，构图看似平易，却有一种撼人心魄的力量感，确实是“远望不离座外”，就连空白处，也有一种真气弥漫的空间感。董其昌评此画为“宋画第一”。徐悲鸿也曾评述道：

“中国所有之宝，故宫有其二，吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积2/3，笔法突兀，使人咋舌！”可见对其推崇之极。