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山水画枝干的画法

发布日期:2020-12-08 11:41:00

山水画枝干的画法

画树的枝干,旧称枯树法。一般先画主干,再写次干(主枝),最后画出梢枝,这种方法由简入繁,比较容易下手。另外也可先枝后干。总之,画无定法,怎样顺手就可以怎样画。

古人画树。讲究阴阳向背。“树分四枝”所谓树分四枝,可以理解为前后、左右出,也就是说要把树画得有空间感、立体感,画时要理解树枝的生长规律,可根据画面的需要来适当分枝,当简则简,当繁则繁。树枝可分二枝、三枝、四枝、五枝、画时要有变化、有生气。不能把树画成一个刻板的平面图、(图3—13—2)

山水画枝干的画法(1)

山水画枝干的画法(2)

树枝画法的规律可归纳为垂枝和仰枝两大类。仰枝枝头向上状似鹿角分杈垂枝头向下出枝方向与仰枝相反似蟹爪。另外,也有介乎两者之间的树的出枝是随树的品种而异。同类树枝的疏密长短和姿势形态也是有变化的。因此我们要注意观察体会树的生长规律删繁就简取舍得法不作死板刻画将所画的树从自然形态演变成艺也较多。顺笔、逆笔、笔尖、笔腹,甚至连笔根要都能用上,以求取得变化多端的效果。运笔时线条要求涩重有力,要既沉着又痛快,要根据所描绘对象的形与质的需要来确定用笔用墨方法。如松树枝干多曲而干枯,外皮呈枯鱗片状宜用干笔勾皴(图3-3);古柏多转折盘旋,适宜以长披麻或解索法勾皴;柳树干宜用“人”字形皴法,以表现其纵向自然的干裂。另外,树还有老幼之别,用笔方法也不同。如画老树枝干,宜以干枯的偏锋笔法来表现苍老的外皮质感;幼树以圆润的中锋笔法,以便表达幼树枝干的柔嫩之感。因此,我们须深入细致地实际观察,根据不同情况来用各种不同的笔墨技法,使所画之树生动而有情趣。(图3-4)

山水画枝干的画法(3)

山水画枝干的画法(4)

画树讲究阴阳向背,要有空间感。这些都须要利用墨的浓淡干湿来表达,通常是用浓墨画出前面的枝叶,以渐淡的墨处理后面的枝叶,以表现前后的层次和空间的关系。

画树的枝干应多以线条为主,什么样的毛笔适合画树,不能强求一致。一般以软毫羊毛笔入手为宜。长锋羊毫笔转折变化多,但初学者难以掌握,故以长短胖瘦适中的毛笔为宜。羊毫的特点是圆细柔顺,含水量大,出水慢,调用水墨时,层次变化复杂,非其他毫所能比。

画树用笔无论中锋、偏锋、勾勒、皴点等,一般用笔尖、笔腹最多,很少用上笔根。因此在调墨时,通常先把毛笔湿透,让笔中含有一定量的水分,然后再用笔尖部分蘸墨。这样笔尖部分墨色最深,笔腹部分由于水和墨相渗而自然逐渐变淡,笔根部分更淡,甚至无墨色。这种调墨方法使笔的不同部位含有不同墨色,这样就使得在实际运用中墨色变化丰富而协调。当然,墨的效果如何最终决定于画家本人的用笔,另外,也与笔中水分的多少及宣纸的不同性能特点有关。这就需要靠反复实践来积累经验。

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